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解放前，淮河中游一带，盛行嫁娶之时女方必陪嫁一件三彩陶坛的习俗。
圆形的陶坛上刻有牡丹、梅花喜鹊、莲花鲤鱼等内容。
牡丹象征富贵、梅花喜鹊寓示喜上眉梢、莲花鲤鱼则有连年有余之意。
这些大众喜闻乐见的题材，无一不体现当婚新人对美好生活的向往。
其二，圆形陶器要比其它形器的容量大，实用性更强，而且，在烧制过程中，圆形陶器不易变形。
界首彩陶的造型，在图形的基础上大量而又科学地运用s线，使造型的外廓线富有变化；
其正立面双侧的s弧度的大小、宽度、高低的变化，对陶器的容量和整体美感起着极其重要的作用。
从实例中可以看出，界首彩陶的形体十分符合黄金分割法。
众多界首彩陶中的圆形陶坛、陶罐，其高与直径之比，大多在6：4左右；
三彩陶挂盘的底部，与盘底之比也多在6：4之间。
因此，在自然干燥和烧制过程中，其变形率最低。
界首彩陶，更多地运用了变化与统一的造型艺术规律。
s形线条的不断变化，突出了形体的个性特征，即弧线为主、直线为辅；
侧面看，从坛罐的底部到颈部，都是由具有张力的弧线组成。
而颈部至口部则运用了少许直线，如此明显的对比，凸显其主次分明、曲直对比的鲜明个性。
主体部分（即坛体腹部）的曲线扩张，形成膨胀的近似于圆的形体，使s线形极致夸张，具有饱满、丰硕的视觉效果。
而颈部直线的运用，可谓点到为止，恰到好处。
这些短直线的运用，起到不可替代的衬托作用，使圆的更圆，饱满的愈显饱满，而且丰富了造型形体语言。
即曲中有直，柔中有刚，避免了造型单调、平淡的弊端。
直线只有长短的变化，而弧线则有力度和形体的多样性。
直线与弧线的有机结合，形成了界首彩陶统一、协调、均衡和安定的美感。
这是现代彩陶的成就，而不是陶瓷的成就。
其实，最好的还是在瓷器之中，这一次陈文哲做了一批彩陶之后，最终还是回归道瓷器的制作之上。
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